宋彬近照

从爱家收藏到古玩书画城，再到一个文化传媒公司的董事长，宋彬的发展不可谓不快。正是这一路走来的经历成就了这位在京城古玩界具有举足轻重的地位的策展人和艺术评论家。“古玩收藏是一门很深的学问，想入门除了有资金之外，还要经历一个漫长的学习过程。其中，金钱的付出和眼力的提升未必成正比……”谈起古玩收藏，宋彬不无感慨。
　　“只有知道什么是古玩，才能鉴别真伪”
　　近年来，随着我国各项事业的快速发展，大量海外回流文物陆续涌向内地。
　　宋彬介绍说，据联合国教科文组织统计，在世界上47个国家的超过200家博物馆中，展示着160多万件中国国宝，而散落在海外民间的中国国宝更是不计其数。这些宝贝流出国门的方式不尽相同，有的是被列强掠夺走的，有的是被国人带出去的，还有一部分是正当交易的。
　　海外文物回流，在这两年搞得很兴盛。宋彬认为，这从一个侧面反映了中国经济的腾飞。很多文物在国际市场上都没有在中国本土卖得值钱，另外，随着人民币的升值，世界对中国经济都充满信心。
　　“就我个人而言，我也是海外文物回流整个过程的见证者。”宋彬说，北京古玩书画城是最早设立回流文物专展的收藏市场之一。当时书画城中近30家台商集资做这件事情，开了文物海外回流的先河。
　　海外文物回流一方面反映了我国内地文化市场的繁荣，但另一方面也折射出一些问题。目前，海外回流文物中也存在以次充好、以假乱真的情况。
　　“任何一个市场都有合理和不合理的一面。由于人们普遍有一种从众和扎堆收藏的心理，因此在海外文物回流很火暴的时候，的确有一些人造假。有的是把一般工艺品按文物定价，更有甚者把本来没什么价值的赝品先托运到国外‘镶’一层‘金边’，再回来冒充‘海归’。”作为一位资深人士，宋彬对古玩市场的看法更显理性。他认为，这样的问题毕竟是少数。有些时候不要说赝品，就连真正好的东西都未必能参与中国市场。目前，应该做的就是给古玩下定义，只有知道什么是古玩，才能鉴别真伪，否则打假就无从谈起。
　　“很希望这个市场繁荣兴盛”
　　当前，一轮轮的收藏热让人目不暇接。古玩收藏这一领域更是此起彼伏。那么古玩收藏的意义究竟是什么呢？
　　“古玩收藏的意义就是古玩的功能，包括审美需要、学术价值、收藏价值和升值价值。古玩价值的体现有个时间的问题。齐白石先生早期的作品并不值钱，大概几元钱一幅，要是当时有人慧眼识英雄，把他的作品全部买断，现在这些画的价值不知道要翻多少倍。”宋彬说。
　　面对目前的古玩收藏热，宋彬也提醒道：“市场上有赝品，但与其他的假货相比，赝品对人的身体无害。古玩和工艺品的最大区别就是年代问题，今天看来是个新器物，到500年后就是文物，这是个历史传承的过程。我不提倡做赝品，但我很希望这个市场繁荣兴盛。而对于投资者来说，区分真假是不上当的最基本条件。很多时候，人们上当的根源就是‘捡漏’心理在作怪。但是在潘家园这样的地方，只要你去得早，就有可能花10块钱捡到天漏。花10块钱捡到‘漏’和花100万元打了眼，都是普遍的市场现象。”
　　对古玩收藏要有清醒认识
　　盛世兴收藏。那么古玩收藏业的优势究竟在哪里？宋彬举了个简单的例子：“店铺多了，行业的地位就稳固了。比如我有10块钱，以前我只能把它给一个人，让他做一件事；现在我可以平均分给10个人，即便其中有几个人没做成，但还会有其他的人补上。在我看来，没有不赚钱的行业，只有不赚钱的企业。虽然现在大家都能参与收藏，但还是应该专业人干专业事，否则肯定是内行人赚外行人的钱。比如，我个人对书画很了解，那么我才有资格做艺术评论家。你要不懂行业，就很危险了。”
　　古玩收藏强调专业，但又不能太“雅”，那样就曲高和寡了。如何拉近古玩收藏与老百姓的距离？宋彬提倡的是“文化搭台，经济唱戏”。他说，大力发展文化创意产业的根源就在于此。古玩市场的交流空间很大，古玩流通能够产生价值和税收。另外，国家的政策扶持也很重要。中国文联的一个领导曾经说过，从事文化的人们赶上了一个好的时代，行业内部人士应该珍惜手中的饭碗。
　　但这并不是说，古玩市场就是一片形势大好了。就北京而言，古玩市场有点多。很多人的定位没有找准，原来从事家居用品的现在都在做古玩。这样一来，就会形成恶性竞争，就会产生泡沫。
　　同时，随着古玩热，拍卖在近两年也火暴起来。宋彬给记者讲了一个例子：一家拍卖公司董事长请他过去看他们的预展。当时让他判断一下这样拍卖有多少是“不对”（行话，即赝品）的，他转了一圈，说觉得60%都是“不对”的。问话者遂不言语了。
　　“拍卖行业已经走向极端，以前很多叫文化公司的现在都改做拍卖了。资本市场令人神往，但是再高的塔也不能离开地。拍卖公司作为二级市场，的确存在炒作和泡沫，而作为一级市场的画廊，更应该正本清源。我不反对另类，但是那些拿着伟人肖像开玩笑的画家很有问题。画家的成长需要艺术市场来引导，需要资本市场来辅助。同时，他自身的创作也要有个性、有创意，不能太前卫，更不能把自己绑在传统的树上不下来。”宋彬说。
　　“在古玩收藏的金字塔上，处于塔尖位置的孤品很少，曲高和寡；中间地带藏品最多，易于普及，传播速度也快，‘养眼’人数也最多；而低端市场的人更多，但一些大众收藏市场过于低端，前景不太明朗。”宋彬坚持说：“艺术家的艺术作品不管是什么，曲高和寡没有用，必须在追求艺术理想的同时考虑市场，用艺术和市场两条腿走路。”