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| 水墨丹青 意境幽远 ——考古专家项春松谈中国画的鉴赏与收藏 |
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| http://www.chinamining.com.cn 2007年10月27日 作者:赵京燕 编辑:王宏坤 吴启华 | ||
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著名考古专家项春松先生在谈到国画的收藏时，可谓滔滔不绝：由于国画在古代以丹砂和青为主要用色，故绘画统称为丹青。又由于丹青之色不易泯灭，可永久保存，故又被喻为“坚贞不渝”之意。在中国传统文化理念与伦理道德上，常以“丹心”表示自己赤诚的品格；在中国科举盛行的时代，把考试及第的人称为“丹桂”；中国古代宫殿前的石台阶，多以红色涂饰，称为“丹墀”或“丹陛”。在人类绘画史上，“水墨丹青”惟中国独有，形成了独具特色的国画体系。其作品内容题材有四类，以山水画居多，人物画次之，或山水人物兼有，另有花鸟画，或山水花鸟兼有，还有禽兽题材画。其中山水画以山川自然景色为主体，以青山绿水为主色，为国画的一大画料。 “国画为何被评为国粹呢？”记者问道。 “我们谈一谈国画的五大特性，或许能从中找到答案。”项先生说，国画具有五个方面的特殊性质。第一是国画特有的技法：工笔、写意、白描、勾勒、没骨、设色、水墨等。工笔，指精工、细腻，连毛发、衣纹皆清晰可辨；写意，与工笔对应，用笔放纵，笔法简练，略写形神；白描，即以墨线勾描物象，不着颜色，或略施淡墨，不加烘托，鲜明生动，自然成趣。没骨，指直接用色彩去表现物象，古时又称为“没骨图”或“滑骨法”。其他如点垛、点苔、破墨、泼墨、积墨、双钩、点簇、指头画等，都是中国画的特殊技法。 其二，国画的表现手法也很特殊，多运用钩、皴、点、染、干、湿、浓、淡、阴、阳、向、背、虚、实及留白等手法。尺纸之中，而视野宽广；水墨之外，而意韵无穷。其中“皴”，原指人的皮肤受冻而开裂，或指一种形态毛糙而特别的皱纹。著名诗人白居易在《食樱桃》诗中，形象地描写了这种皱纹的特点：“肉嫌卢橘厚，皮笑荔枝皴”，就是橘子皮、荔枝壳那样的皱纹。而在国画中却把用来表现奇山、异石、峰峦、老树的各种脉络纹理的手法，称为“皴法”，形成了不同的流派风格。 其三，国画的画幅（画面）丰富多样，形式别致，常见有壁画、屏风、卷轴、册页、扇面等。扇面是国人常见的画幅形式，在中国古典戏曲舞台上和文学作品中，常有那些风流才子手执凉扇，招摇过市，而扇的正面多有“丹青”（绘画），背面则为“墨翰”（书法）。中国的扇之所以成为珍贵的艺术品，除了它特有的材质、工艺外，在很大程度上是因为有“丹青”、“墨翰”，因而为广大民众和收藏者所喜爱。 其四，国画的特殊在于它作画的材料——笔、墨、纸、砚文房四宝。每一宝都有它的讲究和名品，每一位画家都对文房四宝有不同偏爱，这又为收藏者提供了一个广阔的收藏天地。 其五，中国画的特殊，还在于它有特殊的装裱工艺。“三分画七分裱”，“书画性命，全关于揭”，说明装裱对画的重要作用。经过装裱的画，背有托纸，边镶绫绢，有天头、地脚，或有隔水、拖尾，或挂或卷，极富艺术效果。 “非常感谢您给我讲了这么多有关国画方面的知识。作为国画的收藏爱好者，对国画的鉴赏应该从哪些方面入手呢？”记者问。 “当今书画赝品充斥市场，正确地认识、科学地鉴别古代绘画，对于保护祖国优秀文化遗产尤为重要，也是画坛和书画收藏爱好者义不容辞的责任。”项先生接着说，国画鉴赏的要素很多，根据古人和近代名家高手的实践经验及心得体会，除了有关质地、用料、装裱以及印章、款识等技术性方面的要求外，重要者有以下三点： 宏观大要——总标准与总要求。 三品说，指绘画（或书法）艺术优劣、好坏的三个基本的等级或档次：神品、妙品、能品。神品，指精妙的艺术品，气韵生动，出于天成，人莫窥其巧；妙品，指美好、美妙、精妙、高超的艺术品，通过所说“妙手丹青”是也；能品，指有才能、有专长、技艺熟练的人所作的艺术品。 六要说，对绘画作品提出的六项要求：气、韵、思、景、笔、墨。也就是说，要心随笔运，取象不惑；隐迹立形，备仪不俗；删拨大要，凝想形物；制度时因，搜妙创真；虽依法则，运转变通，不质不形，如飞如动；高低晕淡，品物浅深，文采自然，似非因笔。六要中气韵为首，是艺术品生命力和艺术魅力之所在。 三病说，批书画作品中常见的疵病：一曰板，二曰刻，三曰结。艺术品应该克服板、刻、结的弊病，力求形象生动，酣畅淋漓。 六长说，绘画作品技法所用的六种长处，也就是识画之诀：粗卤求笔，僻涩求才，细巧求力，狂怪求理，无墨求染，平画求长。这些标准虽然因人、因时而异，但多为画界所遵循。 微观审视——具体标准与具体要求。 在山水、花鸟、人物画中的论述尤为精辟，许多独到见解仍为今人所推崇。 绘宗十二忌：布置迫塞，远近不分，山无气脉，水无源流，境无夷险，路无出入，石只一面，树少四枝，人物伛偻，楼阁错杂，浓淡失宜，点染无法。避免了这些毛病，方可成为一件好的绘画作品。 三远说，指山水画的三种取景法：自山下仰山巅，谓之高远；自山前而窥山后，谓之深远；自近山而望远山，谓之平远。后又增三远，近岸广水，旷阔遥山者，谓之阔远；烟雾溟漠，野水隔而仿佛不见者，谓之迷远；景物至绝，而微茫缥缈者，谓之幽远。后人把它们称为“六远”。六种取景，多样情态，变幻无穷，故山水陶冶，性情怡然。 “读万卷书，行万里路，方可为画祖。” 明代著名画家、书法家董其昌有一句名言“读万卷书，行万里路，方可为画祖。”这是对画家提出的高标准、高要求。国画，就其题材而言，宇宙空间，万物生灵，无所不包，而各类“灵明”又有它们自身的形态、特征、情致和变幻，这需要有“画外功夫”即多学科知识，才能去深刻理解，准确把握，否则你的作品只能是“依样葫芦”。其次，中国画非常讲究意境、情韵，“林泉之志，画以寄情”，泼墨山水，江山多娇，那是一种气势磅礴的“豪情”；花鸟蜂蝶，婴孩嬉戏，那是一种“逸情”……不同的意境，表达人们不同的情怀。在国画中，许多画成为“画中有诗”的名作，这就需要我们有较好的文学历史知识、自然科学知识，才能准确地把握作品的真谛。第三，就国画表现手法而言，实际包含了自然万物形态的多种存在形式和变化无穷的态势，小到衣纹毛发，大到宇宙变幻，情景不同，手法各异。和书画家一样，鉴赏者不但需要有多方面的知识，而且在某种程度上讲，还应高于书画家一筹，如此，则可成为行家。 |
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[2007-10-20]